中国历代书画集【189P】

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溪山幽居图轴
关仝(生卒年不祥),仝,一作同,长安(今陕西西安)人。工画山水,师法荆浩,木石学毕宏,刻意力学,笔简气壮,景广义长,时称“关家山水”。与荆浩并称“荆关”。与李成、范宽在五代、北宋初同为北方画派的三大山水画家。

茂林叠嶂图轴
巨然(生卒年不详),江宁(今江苏南京)人。初为南京开元寺僧人。工画山水,师法董源,淡墨轻岚,烟云流润,画山用长短披麻皴,圆浑苍郁,继承发展了董源技法,绘画史上把他与荆浩、关仝、董源并称五代、北宋间四大山水画家。

双猫图轴
靳青(生卒年不详),号野处,绛州(今山西新绛)人。善画猫。相传遇异人得道,画猫能避鼠。

女孝经图卷之一
马远(生卒年不祥),字遥父,号钦山,祖藉河中(今山西永济),生长在钱塘,曾为宋光宗、宁宗时画院待诏。其曾祖马贲、祖父马兴祖、伯父马公显、父亲马世荣、兄马达均供奉内廷,马远承其家学而成就过之,擅画山水、人物、花鸟,与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四大家”。

女孝经图卷之一题

女孝经图卷之二

女孝经图卷之二题

女孝经图卷之三

女孝经图卷之三题

女孝经图卷之四题

女孝经图卷之四

山外寒云图轴
赵滋(生卒年不详),字济甫,号邃然子,汴(今河南开封)人。书画诗论文,力到便有所得。擅画山水,长青绿设色,具北宋北方画派之风范。传世作品绝少,《山外寒云图轴》可谓稀世之珍

放翁横杖看山图轴
牧溪(约公元1207-1291年),即僧法常,俗姓李,蜀人。年轻时曾中举人,后移居杭州。因不满朝廷政治的腐败而出家为僧,从师径山寺住侍无准师范佛鉴禅师。善画龙虎、猿鹤、禽鸟、山水、树石、人物。牧溪的作品大部份流传到日本,对日本画坛影响极大。

白描阅兵图卷引首

李早(生卒年不详),金章宗明昌(公元1190-1195年)年间供奉内廷,以善画人物鞍马著称,当时将他和李公麟相比。他的画见著录的有《蕃马图》、《寒林猎骑图卷》、《三马图》等,传世作品罕见,《白描阅兵图卷》可称传世之孤本。

白描阅兵图卷二

白描阅兵图卷三

白描阅兵图卷跋

山桥探海图轴
赵孟頫(公元1254-1322年),字子昂,号松雪道人,吴兴(今浙江湖州)人,宋宗室,入元后任兵部郎中、翰林学士承旨等职。工诗文,精音律,善鉴定古器物,尤以书法绘画成就著名。其书法,篆、隶、真、行、草无一不精;其绘画,人物、鞍马、山水、花鸟、竹石无所不能,且既擅工笔、设色,又能水墨、写意,他是公认的元代画坛领袖。

风雨归舟图轴

松石图轴
倪瓒(公元1301-1374年),初名珽,字元镇,号云林、云林子、幻霞生、荆蛮民,江苏无锡人。擅画水墨山水、树木、竹石,师法董源,兼学荆浩、关仝和李成技法,用笔方折,创“折带皴”。好写太湖一带景色,疏林坡岸,浅水遥岑,意境肃疏清远;笔墨天真幽淡,疏简秀逸,风格独具,为元四家之一。

清閟阁图轴
张雨(公元1277-1348年),一名天雨,字伯雨,号句曲外史,别号贞居真人,浙江杭州人。博学多识,诗文,书画,皆为元代道品第一。书法李邕,间学怀素,并师赵孟頫;亦能绘画,其字画清新流丽。

溪山垂钓图轴
陈汝言(生卒年不详),字惟允,号秋水,临江(今江西靖江)人,随父移居吴中(今江苏苏州)。工诗,善画,山水师赵孟頫,画法董巨,行笔清润,兼工人物。与兄汝秩齐名,时人呼为大髯小髯。明洪武初荐任济南经历,得罪死。

云山图轴
方从义(约公元1302-1393年),字无隅,号方壶、金门羽客、鬼谷山人,江西贵溪人。信州(今江西上饶)龙虎山上清宫道士。能诗文,工古篆、章草;擅画云山墨戏、笔致跌宕,意境苍茫,颇得董巨、二米遗韵。

溪山秋霁图卷之一
王蒙(公元1308-1385年),字叔明,号黄鹤山樵、香光居土,吴兴(今浙江湖州)人。赵孟頫外孙。元末官理问,弃官后隐居临平黄鹤山,明初出任山东泰安知州厅事,洪武十八年因坐胡惟庸案,死于狱中。王蒙善诗文、书法,尤擅绘事,得赵孟頫法,更参酌唐宋诸家,以董源、巨然为宗,画山水千岩万壑,苍茫茂密,自成一家,为元四家之一。

溪山秋霁图卷之二

溪山秋霁图卷之三

溪山秋霁图卷之四

溪山秋霁图卷之五

溪山秋霁图卷之六

溪山秋霁图卷之七

溪山秋霁图卷之八

溪山秋霁图卷引首

溪山秋霁图卷题跋

溪山秋霁图卷题跋

溪山秋霁图卷题跋

古木聚禽图轴

出巡图轴

螳螂拳石图册页

普贤菩萨像轴

佛像轴

观音菩萨像轴

游春图轴

山亭雅集图轴

仙山楼阁图轴

题壁图轴

松壑楼观图轴
沈周(公元1427-1509年),字启南,号石田、白石翁,长洲(今江苏吴县)人。工诗文、书法,尤擅绘画,山水、人物、花鸟均佳,而山水画成就最为杰出,其画得法于父恒吉、伯父贞吉,兼师杜琼、赵同鲁;后上溯董源、巨然、李成;中年以黄公望为宗,晚年则醉心于吴镇。他是公认的吴门画派的领袖,又与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。

绝壑携琴图轴

仿黄鹤山樵山水图轴

山水册之一

山水册之二

山水册之三

山水册之四

山水册之五

山水册之六

山水册之七

山水册之八

山水册之九

山水册之十

牡丹图轴

秋原猎骑图轴
仇英(生卒年不详),字实父,号十洲,江苏太仓人,寓居苏州。工匠出身,有志丹青,从周臣学书,从事临摹,十分刻苦,落笔乱真,传统功力极为深厚。擅画人物、山水,偶作花鸟;既能工笔设色,亦能水墨清淡。与沈周、文徵明、唐寅并称“明四家”,为吴门画派的代表画家。

麟趾呈祥图轴

桃花源图轴
文徵明(公元1470-1559年),初名壁,后以字行,改字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏吴县)人。少时学文于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。五十四岁以贡生荐试吏部,任翰林院待诏,三年辞归。擅人物、山水、花卉、兰竹,尤以山水成就最高。山水远师郭熙、李唐,近学赵孟頫、吴镇。早年画风多细谨,中年渐趋粗放。多写江南湖山庭园和文人雅士生活,构图平稳,笔墨苍润秀美,与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”,是吴门画派的代表画家。

遥岑春水图轴

遥岑春水图轴局部

岁寒三友图轴
唐寅(公元1470-1523年),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主,江苏苏州人。少有才俊,博识多雅,弘治十一年中应天府解元,因科场贿赂案受牵连而被革黜,遂灰心仕途,致力于绘事,以卖画为生。擅人物、仕女、山水、花鸟,工笔、写意、设色、水墨无所不能。早年师承周臣,后青出于蓝。对宋元诸大家,靡不研解,行笔秀润缜密而有韵致,在吴门书派中面貌与沈、文有所区别,仍属于“院体”一格。

渔乐图轴

松岩观瀑图轴

驴背行吟图轴
徐端本(公元1438一?年),即史忠,宇廷直,为人外呆内慧,因号痴翁、痴痴道人,金陵(今江苏南京)人。画山水似方从义,纵笔挥洒,不拘家数,兼善人物、花卉、竹石,亦有奇趣。

驴背行吟图轴诗题

人物图册页
张路(公元1464-1538年),字天驰,号平山,祥符(今河南开封)人。人物学吴伟,得其劲健;山水有戴进风规;花竹、鸟兽亦工。笔墨如风驰雨骤,殊少蕴藉,后世将他与吴伟并称“江夏派”。

山水图册页
文伯仁(公元1502-1575年),字德承,号五峰,长洲(今江苏吴县)人。文徵明侄,工画山水、人物,略近王蒙密体。笔力清劲,岩峦郁茂,为文派第一传人。

牡丹图册页
陈淳(公元1483-1544年),字道复,后以字行,更字复父,号白阳山人,吴(今江苏苏州)人。工书,善画。初为文徵明弟子,中年后笔法放纵,自立门户。山水淋漓疏爽,在米、高之间,花卉淡墨欹毫,与徐渭并称“白阳青藤”。

草书卷之一

草书卷之二

草书卷之三

草书卷之四

秋林策杖图册页
张学曾(生卒年不详),字尔唯,号约庵,山阴(今浙江绍兴)人。崇桢六年副贡,官中书,为苏州知府,工书,善画山水,师法董源,喜仿元人笔,苍秀疏简,妍而不甜,枯而不涩。为“画中九友”之一。

松壑高闲图轴局部

行书册页
徐渭(公元1521-1593年),初字文清,改字文长,号天池山人、青藤道士,山阴(今浙江绍兴)人。善诗文,工书法。中年始学绘画,擅长花卉,也能人物。用笔潇洒放纵,水墨淋漓,天趣抒发,与陈淳并称“青藤白阳”,代表了明代中期水墨写意花鸟画的新格调,对后世影响甚大。

仿大痴山水图轴
董其昌(公元1555-1637年),字玄宰,号思白,香光居士,华亭(今上海松江)人。万历十七年进士,官至礼部尚书,谥文敏。精鉴赏,通禅理,工书法,擅山水。倡为“南北宗”论,画通中兴,天下从风,遂为艺坛领袖。画法出入董、巨、倪、黄,笔墨沉着痛快,意境平淡天真,后世称为“华亭派”。又能青绿没骨,自谓绍述杨升、张僧繇。入情,“四画僧”、“四王吴恽”、正统派、野逸派无不受其影响,故论及明清山水,董其昌有重要地位

山水册之一

山水册之二

山水册之三

山水册之四

山水册之五

山水册之六

山水册之七

山水册之八

山水图扇页

人物图轴

青绿山水图卷局部1

青绿山水图卷局部2

青绿山水图卷局部3

青绿山水图卷局部4

溪山平远图册页