中国古代著名国画欣赏

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《松荫会琴图》  赵孟顺   元代
此图风格承北宋青绿山水画风。石边水畔,古松虬曲偃蹇。高士抚琴动操,知音端坐聆听,悠然神会。侍童侧立,神态专注。远山坡势平缓,渐入烟霭。图以青绿设色,坡脚敷以赭石。右上冯子振跋:“……虞伯士过访,携示赵子昂会琴图,相与嗟赏……”图中部右侧有“郭衢附鉴定”款并跋。

《浴马图》部分  赵孟顺  元代
此卷画溪水一湾,清澈透明,梧桐垂柳,绿荫成趣,骏马数匹,马官九人。画中马的姿态各异,神态生动,有的立于水中,有的饮水吃草,有的昂首嘶鸣,有的卧立顾盼。马官们牵马临溪,或冲浴马身,或在岸边小憩。人物、鞍马分别施以不同色彩,丰富浓郁而又清丽,做到了色不掩笔。用笔精细,色调浓润,风格清新秀丽。是代表了赵孟顺人物鞍马画中的典型风貌,是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺术精品。

《秋舸清啸图》  盛 懋   元代
图绘远景山峦平缓,近岸陂陀上树木列植,枝叶茂盛。一艘篷舟缓缓驶来,舟首一位逸士正仰天长啸,身前置放酒皿瓷碗,身后古玩横陈,船尾一童子摇橹。从此逸士的形象看,可能是魏晋时“嗜酒能啸”并善鼓琴的“竹林七贤”之一阮籍的写照。画风与盛氏至正辛卯(1 351年)所作的《沧江横琴图》颇为一致。

《幽篁秀石图》  顾 安   元代
图中湖石危立,玲珑剔透;石后丛篁林立,竹竿瘦劲,竹叶上仰,绰约多姿;更有稚笋数双,穿插丛竹间,一派春意盎然之景色。湖石带勾带染,造型隽美,富有立体感和装饰味。笔法道劲,浓淡相宜,为顾氏墨竹画之代表作。自识“东淮顾安定之”。

《葛稚川移居图》    王 蒙    元末
此图表现葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。画中重山复岭,飞瀑流泉,以细笔勾皴,略带小斧劈;丹柯碧树,用双钩填色;人物虽小但勾描工中带拙,形神兼备。山石纯用水墨,仅树木、人物、屋宇处施以淡赭、花青和红色,是王蒙山水画又一风格之杰作。画右上自识“葛稚川移居图。蒙昔年与日章画此图,  已数年矣。今重观之,始题其上。王叔明识。”

《九歌图》部分   张 渥  元代
张渥《九歌图》传世有多卷,此卷与吉林省博物馆所藏人物形象稍有差别。图中吴睿所书《九歌》亦改用篆书,并识云“至正六年九月既望吴教书”。“至正六年”为1346年。图中有“淮南张渥”款,有专家认为此系后添伪款。

《春山清霁图》 部分   马  琬  元末
图为《元人集锦卷》之一。山脉蜿蜒,溪流曲折、回,有人荡舟其间。沙洲上树木成林,  山间丛树蓊郁,构境优美深曲。山石用长披麻皴繁皴密点,书风近董源、巨然。

《仙山楼观图》  陆广  元代
图绘重岭叠献,山路蜿蜒曲折,长松夹路,楼观依山路错落而建。山脚下,溪水回环,游人徜徉于桥上林间。以短线皴山石,并施以繁密的苔点,  画风苍浑,画法与朱德润《秀野轩图》有近似之处。

《林原双羊图》 佚 名  元代
图绘溪岸草木丛密,双羊在树下吃草,溪流曲折蜿蜒。作者写实功底扎实,笔法严谨且灵活,古木盘根错节,苍劲浑厚。双羊毛色蓬松柔和,顾盼生动。

《两江名胜图》(之一)  沈  周   明代
《两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景,画面撷取富有特征的景物,剪裁简明,却构成诗意盎然的境界。每幅构思,单纯集中,情景融合,意味隽永。用笔质朴、凝重,山峦的 繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒,形成疏密的对比,墨色也富有虚实轻重的变化,使画面产生强烈的装饰美感。

《溪山清远图》 部分  夏  圭  南宋
综观全卷,高远与平远,深山与阔水,紧密相接,气脉通连。三丈长卷,全无堆砌拼凑之处,  内容充实,却又空灵疏秀,使人心旷神怡。画巨岩、山石用大斧劈皴,块面分明、勾斫有力。图中用墨尤见功力。或以墨破水,  或干墨湿墨相济,或浓墨淡墨交织,无不潇洒自如。但他的墨法更归于笔法,用笔不多,所以用墨只一、二遍,但表现力却十分丰富。

十六罗汉图(之一)   陆信忠   南宋
图中罗汉形象十分特殊和有趣,  图下方有两条飞舞的龙,围绕一宝珠张牙舞爪,罗汉有些紧张地攀于岩石旁的树上,怀抱树干,两眼圆瞪,作惊恐状,十分富有戏剧性,与上图伏虎的罗汉呈现出全然不同的性情。

《长江万里图》    部分  夏  南宋
夏圭的山水画师法李唐,此图描绘了长江水浪翻滚奔腾的情景。画面以刚性的线条,  坚硬的石质,水墨淋漓。近景浓重,远景简练。笔法苍润而草率,画山石多用大斧劈皴,刚猛而劲利。急流江水用中锋勾出,表现出船在江河里航行的险境。

《五百罗汉图》 (之一)   周季常林庭硅     南宋
此图为画家所绘的一百幅《五百罗汉图》之一。图中绘五位罗汉立于山林间,其中三位倚靠于古树上,  另两位持杖,均抬头向上观看,空中左上方有几道亮光射出,其中三道射入画面,每道亮光上行走着一位怪兽的精灵:人身、蝙蝠翅、头长两角、红发倒立、着红色短裤,各捧一塔形舍利盒。罗汉表情严肃,神色各异。背景为水墨法,树枝似北宋画法。

《五百罗汉图》(之二)   周季常林庭硅     南宋
图中画五位罗汉在溪水边洗涤衣物的情景。山泉顺势从岩石中流出,罗汉们或洗、或拧、或晾,动态、相貌各不相同。山石树木以水墨法写出,勾皴点染方硬有力,与人物的精细浓重形成对比。天空染有云彩,湿润自然。

《赤壁图》 部分  武元直   金代
此图画的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事,绘画出于想象,然而景象极具写实兴味,表现那嶙崎险峻的峭壁悬崖,汹涌湍急的水流波涛,江风吹拂摇动的树木,以及万里开阔的江天,皆极得真实生动的情状。以浓淡墨作松树,大体层次分出,在淡墨勾皴的山石上密布用重墨的树木及苔点,有的地方先用淡墨大片皴出山体结构,然后再用重墨稍作勾勒,呈现出浓淡墨色的渗化现象,使景象稍趋朦胧,以求再现出“月白风清”时的景趣。

《 长江积雪图》 (部分)
图绘大江之上,两岸群山绵延,枯树寒林,村庄房舍,落雁平滩,俱沉浸在茫茫雪意之中。题签“王右丞长江积雪图无上神品”。

《秋山萧寺图》 部分   佚名  南宋
本图开卷处绘远山溪岸,继而群峰叠起大壑飞瀑,颇为壮观,再次又转入平川冈阜秋树遥山,渐成清远之境,布局变化错落有致。全卷以水墨为主,  间以简淡之赋色,林木结构系出于郭熙传派,与传世燕文贵作品之画风颇有出入。

《归去来辞图》部分   钱 选
此图根据陶渊明《归去来兮辞》诗意而作。东晋文学家陶渊明曾任江州祭酒及彭泽令(均属今江西)等职,不久辞官归隐,赋《归去来兮辞》以言其志。画上表现陶渊明乘舟归来,家人出门相迎的情景。水滨坡岸垂柳,仅用线勾勒,不作皴擦,设色轻润,画风稚拙古雅。

《双钩竹图》  李 绗   元初
此图画竹,前后左右交错,枝叶繁茂。竹叶以墨色细加渲染,表现出阴阳向背。湖石团浓淡墨晕出,玲珑多姿。构图匀称,笔法圆劲精整,设色淡雅。画家通过碎石、枯枝等周围景物的描写,更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。

《橙黄橘绿图》  赵令穰   北宋
此图绘江湖平远小景,湖庄临岸,垂柳拂溪,堤坡绿树成荫,境界幽美恬静。幽静的环境,郁葱的山川,清润的气息。用笔质朴,墨色融和,形成自然、朴实、细谨的格调,充分反映画家表现客观美景的心态。

《采薇图》  李 唐   南宋初
此图是李唐晚年人物画中的不朽之作。绘商末伯夷、叔齐在首阳山饿死的故事。两子席地对坐相话语,若有声出绢素。衣褶原多用挺细圆劲的钱线描,周围松树,  以墨水晕染浅深,用笔粗细和谐。画树石皆湿笔,甚简,整个气氛肃穆沉毅,近处大树两本,一松一枫,奇倔如曲铁,而树身两相揖让,衬托着二位主人刚直不阿的性格。

《后赤壁赋图》 (部分) 乔仲常  北宋
此图为北宋画家乔仲常的典型之作,苏轼的《前赤壁赋》写实景实情,从“乐”宇领出“歌”来,而《后赤壁赋》则将实境与幻想结合,从“乐”字领出“叹”来,抒发观赏山水景色时的闲情逸致,特别表现作者超尘绝俗的思想意识。该图笔墨简括,但图中群峰高耸、幽涧潺潺、松石茅屋、野竹茂树以至溪桥陂陀、横江阔水等的景色变化,却让我们领略到了赤壁一带的佳胜,感受到了当时东坡与客同游的心情。这也充分显示了画家对艺术手法和风格特色的追求。

《清明上河图》 (部分) 张择端  北宋
此卷是我国十二世纪初期一幅杰出的风俗画,描写了在清明节这一天,北宋首都汴京(今河南开封)各阶层在城郊一带的种种活动。全卷选择城外沿河两岸和城内大街的主要场面。画卷以静寂的春郊景象为开端。较繁忙的街道和柳荫下停泊着货船的汴河同时进入画面。一座宏伟富丽的城门楼横断画面,城里大街,又是另一种繁荣而安详的景象。画家以深动形象刻画出五百多余人物,不同类型的船只、车、桥梁,  市街店铺、民居不可胜计。重点刻画了当时交通命脉的汴河运输情况和劳动者的艰苦生涯。充分表现了当时的社会风俗和都市、郊区人民的生活面貌。

《千里江山图》 (部分)  王希孟  北宋
此图为高头大卷,长达三丈,画中景物丰富,布置严整有序,青山冉冉,碧水澄鲜,寺观村舍,桥亭舟楫,历历俱备,刻画精微自然,毫无繁冗琐碎之感。全幅以大青绿设色,山石间用墨色皴染,天水亦用色彩表现。无款,卷后有蔡京跋文云:“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工。上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法,不逾半岁,乃以此图进上,嘉之,因以赐臣。京谓天下士在作之而已。”是有关王希孟的唯一资料。

《清溪渔隐图》(部分)  李 唐  南宋初
全卷描绘钱塘一带山区雨后景色,绿树浓覆,坡泥湿翠,溪水湍流,前端有一村翁垂钓江苇间。此图用阔笔湿墨画树、坡地、石块,  用劲细流畅的线条写水流、芦苇, 用重笔焦刻画人物、板桥、渔舟和木屋。画面粗中有细,纵中有涩,重中有轻,使人感到力的运行的节奏美。

《罗汉图》  刘松年   南宋
此幅《罗汉图》是十六罗汉之一。构图严谨,笔法精妙,形象生动,艺术水平较高。其中人物衣纹用铁线描,笔笔中锋。面部及肌肉用线条勾出,再用淡墨及色彩渲染。树石多用中锋之笔勾划轮廓,然后用干笔皴擦点染。技叶疏密得体,笔法爽朗劲健,层次鲜明,工而不板,十分完美。时人称其画为“院人中绝品也”。

《秋窗读易图》  刘松年  南宋
图中两株松树高耸挺拔,  四周枝叶繁茂,远山如带,林中房舍隐现,  山石用斧劈皴和淡水墨渲染相结合,画面貌较之李唐山水为秀润。

《山径春行图》  马 远   南宋
图中画高士携一抱琴童子行山径中,  山径的石头用大笔按石的面侧刷扫,左上角露出重叠的山峰,笔筒意繁,树干画法如石,一鸟飞于空,一鸟蹲于枝,柳枝在空中翩翩起舞,形容大自然美好的景观。

《踏歌图》  马 远   南宋
此幅构图分为上、下两部分,  中间以云气相隔。上部危峰挺立、楼阁掩映,城廓隐约可见,乃是帝王城畿景色。下部为近景,翠竹垂柳、溪水石桥,几个农民正结伴踏歌而行。作者大胆地对大自然复杂的景色进行剪裁。画山石学李唐而有所发展,  以水墨作大斧劈皴,  用墨凝重,对比强烈。画松瘦硬屈曲,长臂伸出。用笔刚健而有力,笔锋显露。画树简括,枝条劲健,多作拖枝方式。他的这种风格,在山水画发展史上确是一种创新,并对后世产生了巨大影响。

《明皇避暑宫图》  郭忠恕   北宋
此图无款识,传为郭忠恕所绘。画中宫室建筑宏伟壮丽,结构复杂,细密精工,造型准确,避暑宫背山面水,景色宜人。图中山石呈卷云状,已是北宋中期郭熙画派的风致。

《秋山问道图》   巨 然   五代宋初
本图无款,以立幅构图画重重叠起的山峦,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,  山坳处茅舍数间,屋中有二人对坐,境界清幽,前人谓巨然之山水,善为烟岚气象。

《山居图》  巨 然   五代宋初
此画群山丛林溪流桥杓竹篱茅舍的山居景色,笔墨松秀粗放,庄重朴实,皴笔长而茁壮,其气格清润而骨体雄伟。

《寒鸦图》 (部分)  佚 名   南宋
画卷图绘冬日雪后塘林木间群鸦翔集鸣噪的景象,在山水画中寓有深意。元代赵孟颁谓此图“林深雪积,寒气逼人,群乌翔集,有饥冻哀鸣之态,亦可谓能矣”,对其构思及技巧
甚为推崇。此图描绘虽甚精致,鉴赏家认为是南宋初年画院中的作品。

《溪山行旅图》  范 宽   宋初
此图为范宽传世作品中的第一名迹。画幅中雄峻的大山占了绝大位置,顶天立地,壁立千仞,瀑布直泻而下,在山脚汇成溪流,荒僻的山路上有驴队行旅经过。画家以厚重密集的皴笔,画出岩石坚硬的质感,峻巍的山势造成动人心魄的效果,使人感到自然造物之伟大。又仿佛从画面上传出流水和清脆的驴蹄声,具有强烈的艺术感染力。

《临流独坐图》   范 宽   宋初
此图表现崇山峻岭的山野景象,  山中点缀溪流飞瀑楼阁寺观,气势恢宏,云烟浮动,近岸秋林老屋之旁有一老叟临流抚琴。

《春山图》(部分)  燕 肃   北宋
该图是一幅画在纸本的水墨全景山水,春山耸秀,溪流板桥,竹篱村舍,高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画,处处都流露出对林泉之乐的向往,具有浓郁的诗情,生拙凝重的笔墨和山水造型,又与一般职业画家迥异, 带有早期士大夫的形迹。

《关山密雪图》  许道宁   北宋
此图是一幅全景山水,沿用传统的北宋山水画构图,而“崇山积雪,林木清疏”颇得李成的余韵。图中上端大山陡耸,四面峻厚,密雪覆盖其上,气势极见宏壮,大山左外侧一亭翼然,远眺陂陀纵横,野水层层,如游今之泰山。运笔凝重细劲,以短笔布皴,严谨而有法度,故疏而不薄。此画是他中晚年间的作品,另具风貌,是北宋时期画雪景题材的佳作。

《早春图》  郭 熙   北宋
此图为郭氏传世名作,通过山间雾霭浮动及旭阳照射的气候描绘,细致而生动地画出严冬刚刚过去,春天悄然降临的微妙变化,从中传达出欢慰喜悦的感情。本图虽仍是全景式结构,但构图中高远、平远、深远兼具,活泼而有变化,笔墨细腻而简括更富于表现力。

《双喜图》  崔 白   北宋
此图写秋野景物,草树坡石,布置生动,而秋风飒飒竹树摇撼,  山草皆靡,风势甚烈。整幅画面诗意之浓郁,有声有色,真堪称一幅“西风颂”了。而体物之精,笔势欲动,诚如黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”,大得自然野趣,偶然着笔,巧夺天工。

《高逸图》(部分)  孙 位  唐代
此图为《竹林七贤图》残卷。图中所剩四贤,四贤的面容、体态、表情各不相同,并以侍童、器皿作补充,丰富其个性特征。人物着重眼神刻画,得顾恺之“传神阿堵”之妙。画中山石用细紧柔劲的线条勾出轮廓,然后渲染墨色,完密地皴擦出山石的质感。画树木是用有变化的线条勾出轮廓,然后用笔按结构皴擦。几株树各有不同的画法。兼有张僧繇“骨法奇伟”的特点。画风在六朝的基础上更趋工致精巧,开启了五代画法的先路,是书画中的瑰宝。

《洛神赋图》(部分)  顾恺之 东晋
这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作,这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点,千载之下,亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分,曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜,在不同的时空中自然地交替、重叠、交换,而在山川景物描绘上,  无不展现一种空间美。

《游春图》  展子虔  北周末隋初
此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主,放目远眺:青山耸峙,江流无际,花团锦簇,湖光山色,永波粼粼,人物、佛寺点缀其间,笔法细劲流利。在设色和用笔上,颇为古意盎然, 山峦树石皆空勾无皴,但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染,烘托出秀美河山的盎然生机。这是现存我国著名画家作品中最古的一幅,也是卷轴山水画最早的杰作。

《匡庐图》  荆  浩   五代后梁
全景式的构图表现峻拔的山峦和水边村居的清幽景色,画幅上端高山耸起于云表,崔嵬奇峭,结构严密,气势宏大,构图以高远和平远相结合,而其浑远、奥冥、飘渺尽得其当。画法皴染兼备,皴法用小披麻皴,层次井然。画家用水墨皴染画出山势的形态变化,其下山径曲折,山间水滨布置有屋宇、桥梁、长松、林木,充分发挥了水墨画的特点。

《雪竹文禽图》  黄  筌  五代后蜀
此图的笔法十分工细,先作淡墨而后用色彩渲晕,并分许多层次,完全符合画史所记黄筌的艺术形式。黄筌所画,不妄下笔,花竹师滕昌祜,山水师李异,鹤师薛稷,然其所学,笔意豪瞻,脱去格律,过诸公为多。所以筌画兼有众体之妙,凡山花野草,幽禽异兽,溪岸江岛,钓艇古槎,莫不精绝。

《江行初雪图》 (部分) 赵斡   五代南唐
此图为赵斡仅有的传世作品。表现朔风凛冽、雪花飘飘的冬日江岸,渔夫们冒着严寒张网捕鱼的情景,全卷布置以芦苇、寒树、坡岸、板桥,渔民活动其间,或撑舟,或撒网,或于芦棚中避寒,或在船上炊食,江岸有骑驴之行旅,寒冷畏缩之状极为生动感人。画中树石笔法劲健,水纹用笔尖利,天空以粉弹出飞舞的雪花,技巧十分娴熟。是一幅流传有绪的中国绘画珍品。

《潇湘图》(部分)  董 源  五代南唐
全卷以横幅形式图写江南山丘沙岸江河纵横的秀美景象,山头丛林杂树以水墨点染,  平沙坡岸间以披麻皴擦绘成,  开卷处有二宫装女子并立,滩头列有五人击鼓奏乐,江面舟中有朱衣贵族端坐,后段近岸处有渔夫十人拉网捕鱼, 山水皆以花青运墨点染,平淡幽深,生动地表现出江南气候湿润、烟雨空蒙的特色,人物则以细笔重彩涂写,神采历历俱足,是董源的传世名作。

《夏景山口待渡图》(部分)  董  源  五代南唐
此图描绘的是江南夏天景色。开卷处干沙浅岸,坡下溪流萦绕,布景空灵。  中幅结构缜密,  山峰层丘叠壑,焦墨大披麻皴,高厚雄壮。卷末沙岸延伸,垂柳成行,展现出平远辽阔的江景。全卷用披麻皴加墨点笔法表现漫山的树木丛林。与《潇湘图》相比,虽形体有些一致,但用笔墨有出入之处,其笔墨变幻是多样的。

《笼袖骄民图》  董  源    五代南唐
对于画中描绘内容,历代颇多不同解释。此图为四幅绢拼成之大幅,以重著色画江南郊野风光,山峦圆浑峻厚,江水宽广纤回,山麓人家彩灯高悬,水边有彩舟排列,人群作歌舞情状,船头岸上亦有奋臂擂鼓者,人物皆以重彩绘染,在山水画中穿插了风俗情节。画中山形水貌与南京极肖似,显系图写南唐首都建康郊野节日娱戏之景象,亦有粉饰升平成分。此图画山峦用披麻皴,青绿著色,虽无款识,历代相传为董源笔,必由来有自。

《高士图》  卫 贤   五代南唐
此图为五代南唐画院画家卫贤的作品,又名《梁伯鸾图》,描绘的是汉代隐士梁鸿和其妻孟光“相敬如宾,举案齐眉”的故事。整幅以人物活动为中心,下部竹树相杂,溪水环绕;上部则远山巨峰,平远山岭。画中梁鸿端坐榻前,正潜心于学问;而孟光则恭敬地双足跪地,举着盘盏,递向案上。作者巧妙构思,将盘盏作黑红两色,置于孟光前额和梁鸿桌案之间,十分醒目,恰是道出了“举案齐眉”的典故。全幅结构繁复,但景物设置都错落有致,独具匠心,处处都与表现主题高人逸士有机相联而浑然一体。